LLUSCUMA S01E01

Ayer sábado 26 de mayo se publicó el primer capítulo de LLUSCUMA a través del diario La Segunda. Desgraciadamente llovió lo que merma considerablemente el alcance de la publicación. En el diario me contaban que podían vender entre 20 a 25% menos ejemplares en un día lluvioso. Por otro lado, se cumplió una extraña coincidencia, en el libro es 26 de mayo y el protagonista, Fernando Camargo, está despidiendo a su abuelo en un día exactamente igual al de ayer, lluvioso, frío y de cielo muy gris. Punto para las sincronías buena onda.

Todos estamos FELICES con lo alcanzado, una novela de temáticas complicadas y mundos demenciales publicándose en un diario de circulación nacional, nada menos. Mis agradecimientos públicos a Juan Carlos Ramírez, el cerebro detrás de LUCHA LIBRO que apoyó desde adentro esta especie de milagro bizarro y a la plana de La Segunda que abrió su mente y dejó entrar este demonio que crecerá quién sabe hasta dónde.

Ahora la idea es seguir haciendo crecer esta bola de luz enfermiza. Que LLUSCUMA tenga éxito será bueno por muchas razones, por la narrativa fantástica, por la literatura chilena en general y por la posibilidad de abrir nuevas ventanas para contar historias en diferentes formatos. Pedimos abiertamente tu ayuda, conscripto!!

La patrulla LLUSCUMA está de fiesta este fin de semana, te invitamos a participar.

Un abrazo,

Jorge Baradit

Como regalo extra les dejo el tema central original, llamado precisamente LLUSCUMA, del dúo electrónico Lluvia Ácida. Con imágenes solicitadas a Cuarto Milenio, cadenaser. www.ikerjimenez.com


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El escritor y Twitter

Este domingo 26 de febrero salió una nota en El Mercurio acerca de la relación entre Twitter y los escritores latinoamericanos. Aparecen algunos extractos de la entrevista que la periodista Francisca Allende me hizo previamente con algunos retoques. Por si a alguien le interesa, publico acá la conversación completa.

¿Qué es twitter para usted?

Varias cosas, pero Twitter, más que una herramienta en si, se me da como una plataforma desde donde compartir información en múltiples niveles, desde el emocional hasta el intelectual. Pone contenidos inusuales a disposición de muchas personas, potenciando su análisis en tiempo real a niveles nunca antes vistos. Comunica con rapidez contenidos disponibles en otros sitios, es básicamente un puenteador. Quizá el nombre obvio en inglés habría sido Jumper. Twitter es un juego de tenis a toda velocidad contra todos los miembros de tu comunidad. El que pontifica y deja de interactuar, pierde.

¿Por qué se ha vuelto tan popular entre los escritores?

No estoy tan seguro que se haya vuelto todo lo popular que debería entre los escritores. En nuestro país aún no se rompe del todo esa tontera que dice que ‘estas son cosas de geeks y cabros chicos’. He escuchado comentarios bastante tontos del tipo “en esos diez mil tweets está la novela que nunca ha escrito ese tipo”. Afirmaciones de esa naturaleza son simple desconfianza por desconocimiento de las posibilidades del medio.
Algunos escritores han ido descubriendo lentamente qué significa para cada uno de ellos Twitter. Para unos es comentar, para otros es un canal de comunicaciones con sus lectores, para otros una posibilidad de expresión diferente a la habitual, de expresión política, social, etc. Repito que Twitter es una herramienta, dependerá del usuario el tono que alcance. Dicho de otro modo, su twitter será tan interesante como él pueda serlo.

¿Son los editores y/o editoriales los que presionan a los autores a ingresar a Twitter?

Al menos no es mi caso. Algunas editoriales lo exigen, pero no es así como funciona esto, la gente se da cuenta rápidamente cuando no hay ‘intención real’ detrás, por eso digo que es importante que cada uno descubra qué significa esta plataforma en especial para cada uno, de esa manera lo comunicado tendrá un valor de realidad percibible.

¿Qué representa para quienes lo utilizan como una herramienta de creación?

Para mi ha resultado una vía perfecta para alcanzar un objetivo personal de siempre: involucrar a los lectores en el proceso creativo de la obra. Hacerlos parte de manera  que hagan suyos los contenidos y generar de esa manera comunidad. Producir vida comunitaria en torno a la etapa creativa, generar inteligencia colectiva en múltiples estadios y formatos de la obra. A través de twitter se me han integrado escritores, audiovisualistas, músicos y artistas plásticos a la creación de los mundos que produzco en etapas tempranas. Luego el mismo twitter sirve como campana de resonancia y feed back directo, nuevamente todo en tiempo real, ‘surfeando la ola’ como me encanta decir.

¿Cuál es la relación entre twitter y otras formas de expresión literaria?

Twitter puede ser tu libro de notas, tu paradojal ‘cuarto propio’ público, tu página para cadáveres exquisitos o tu pitch de novela frente a miles de lectores. Twitter es una página en blanco para lo que quieras hacer de él, incluso utilizarlo como un medio que solo te redirija a otras instancias como blogs o websites personales. Generar un circuito en torno a las diferentes plataformas y los contenidos que ofrezcas en ellas. Es decir, por ejemplo, en Twitter viralizas el link a una página de Facebook que redirige a tu blog donde además dispones links a videos de tu canal Youtube, etc. Un formato sin links es mala comunicación, es un callejón sin salida.

Twitter permite que los autores sostengan una relación mucho más cercana con sus lectores. Aquella pérdida de distancia en la relación escritor-lector, permite que se desvanezca aquella creencia de que los autores deben permanecer ‘enigmáticos’. ¿Esta nueva relación, perjudica en algún modo el trabajo del autor? ¿La relación escritor-lector que se establece en la plataforma de Twitter, debe ser considerada como algo positivo o como algo negativo?

Como toda nueva herramienta puede ser tomada, dejada, utilizada, sub utilizada o convertida en un campo de experimentación. Lo único negativo sería negarse a probarla.
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Link a la nota de El Mercurio aquí

Lit Fan Chilena en la CAPITAL

El otro día descubrí este artículo y no recuerdo por qué no lo había colgado del blog. Es un buen artículo de Marcelo Soto, para Revista CAPITAL (uy, que miedo). Marcando sin saberlo el apoteosis y el fin de las operaciones de la mafia ucrónica como la conocemos, celebrada como corresponde, con un gran libro como huella-impacto-tunguska inyourface escena chilena. De todas maneras, después de casi un año, no siento que se haya movido mucho la cosa salvo en el campo de la novela gráfica donde está todo pasando. A ver si lo que resta del año nos sorprende con las bombas que prepara secretamente Francisco Ortega y Francisca Solar.

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MARCIANOS AL ATAQUE, la nueva literatura fantástica chilena.

Tomando como modelo viejas series de TV sobre vampiros, películas de ciencia ficción e historietas, sin desdeñar una subterránea tradición local que ha cultivado el horror y la fantasía –desde Lastarria a Donoso-, un grupo de autores nacionales está expandiendo los límites de la narrativa del país. Por Marcelo Soto

¿Qué hubiese pasado si el golpe de 1973 se hubiese frustrado debido a la delación de uno de los involucrados el 10 de septiembre? ¿Se habría convertido Chile en una dictadura marxista? ¿Estados Unidos llegaría a invadir el país? ¿Se formaría una resistencia antiyanqui liderada por Andrés Allamand e Iván Moreira?

Preguntas desquiciadas que están en el origen de CHIL3, el delirante y divertido volumen de varios autores que reúne historias sobre lo que pudo ser y no fue. Cuentos en los que Pinochet aparece como baterista de una banda de rock, los mapuches conquistan el imperio inca y Valdivia no va al encuentro con la muerte en Tucapel. O sobre el día en que Chile, por un decreto internacional, deja de existir.

Algo está pasando con la narrativa chilena y es algo que tiene que ver con marcianos, zombies, mitos revisados, la historia reescrita. La nueva literatura fantástica nacional da señales de excelente salud con una camada de cultores del género que no tiene miedo de experimentar, de mezclar fuentes tan diversas como el cine, el cómic, la TV, el rock.

Jorge Baradit, uno de los precursores del fenómeno y autor de la estrambótica novela Ygdrasil, piensa que los nuevos autores “desprecian los conceptos de alta o baja cultura y han tenido la actitud para recoger la realidad en su forma más integral. No ignoran la cultura pop, no ignoran que la ciencia fi cción ya llegó y está en las tecnologías que usa cada ciudadano”.

Haciendo una comparación musical muy propia de su generación, agrega: “si el boom latinoamericano fue rock progresivo y la nueva narrativa pop descafeinado, lo que se viene es claramente punk rock. No viene desde las academias, desde los medios o los talleres literarios. Nació en recitales en Villa Alemana, en las profundidades de pueblitos sureños y desde todas las lecturas políticamente incorrectas del mundo”.

ARTÍCULO COMPLETO AQUÍ

SYNCO, entrevista perdida y Eden Medina

A raíz de la visita de Edén Medina a Chile y su conferencia sobre SYNCO dada en la Facultad de Ingeniería de la Universidad de Chile (pueden ver la grabación del evento AQUÍ), recuperé esta entrevista, para un medio chileno, que nunca vio la luz. A ver si les entretiene.

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1. Jorge, primero nos interesa saber como te acercaste tu al proyecto SYNCO, como supiste de su existencia, que te motivo a escribir sobre eso, donde empezaste a buscar la información inicialmente.

La primera vez que escuché acerca de SYNCO fue en el blog de UcroníaChile. Juan Pablo Barría y Carlos Gaona lo mencionaron en unas entradas y me bajó la curiosidad. Luego fue Carlos quién me contó bastante más y empezamos un proyecto en conjunto al respecto que no prosperó. Pero él fue fundamental, sin duda.

Casi toda la información la obtuve del gran sitio www.cybersyn.cl y de entrevistas con personas que incluso habían trabajado en el proyecto, entre ellos Raúl Toro, funcionario nivel 2 de Cybersyn. La motivación era evidente, SYNCO era una especie de detenido desparecido tecnológico. Nadie sabía nada de uno de los proyectos más alucinantes y avanzados de la época en el mundo. Una visión adelantada en décadas que se había esfumado en el aire el 11 de septiembre de 1973, junto a otro montón de sueños.

2. Tu libro es de ficción, pero queremos saber, ¿Los hechos de ficción en SYNCO se te ocurrieron a ti? ¿Existían en alguna proyección del proyecto? ¿Alguien te mencionó los posibles alcances del proyecto?

El libro es de completa autoría personal. Al inicio iba a ser una novela escrita a cuatro manos con Carlos Gaona. Yo iba a tomar el período del golpe y los años posteriores y él lo que ocurría después de 1979. Finalmente sólo se escribió la parte que me correspondía a mi. Al inicio de todo Carlos había escrito un plot que transcurría durante la UP, pero no tenía nada que ver con lo mío que comenzaba con una ucronía el mismo 11 de septiembre de 1973.

Los alcances del proyecto y los hechos de la novela no tienen relación alguna, SYNCO es sólo el gatillante inicial para una historia improbable en clave delirante. Una ficción descabellada, más metáfora demente que proyección futurológica.

3. Volviendo al tema de la investigación, ¿En qué documentos te basaste? ¿encontraste proyectos similares en algún otro país, o partes del proyecto que si pudieron haberse realizado sin que la gente supiera?

Me basé en la información recopilada en el sitio mencionado, en la tesis de Eden Medina (Ingeniero del M.I.T., que practicamente redescubrió el tema y que lanzó un libro al respecto este 2011, Cybernetic Revolutionaries
Technology and Politics in Allende’s Chile
), en información liberada por Raúl Espejo, en el trabajo de los diseñadores chilenos Walker y Foncea, en un par de publicaciones de la CORFO de la época, en entrevistas con exfuncionarios de SYNCO y reportajes de medios internacionales. Supe que en Italia y en algún país nórdico hubo proyectos similares con posterioridad al chileno y las experiencias de Flores en USA.

4. La estética de SYNCO, al menos en lo que se ve en el teaser de la película es bastante siniestra, oscura. Pinochet aparece como fiel a Allende, pero igual de oscuro que como en la dictadura. El papel del General del Ejercito en el proyecto, ¿Es algo estipulado en el proyecto original o es parte de la ficción? me refiero a cumplir un rol clave dentro del funcionamiento del proyecto.

Es clave en el momento histórico, porque SYNCO fue abandonado tras la irrupción de los militares. No era un programa para el que hubiera un lugar político en un nuevo orden económico que iba completamente en otra dirección. Para la novela necesitaba que SYNCO siguiera desarrollándose, necesitaba en el fondo que Pinochet no apoyara el golpe y debía inventar muy buenas razones para que ello ocurriera. Pero él nunca fue clave en el proyecto en si. SYNCO fue siempre un proyecto civil del ejecutivo, sin intervención militar.

5. ¿Sigue siendo un proyecto secreto?

Cada vez menos. En la época lo fue de algún modo. Lo liberó la revista Qué Pasa bajo titulares tremebundos que hablaban de un proyecto que buscaba lavados de cerebro y control mental. Típico de la fiebre paranoica de la época. De hecho SYNCO fue identificado por los militares como un proyecto de telecomunicaciones para coordinar los alzamientos sindicales.

6. Dicen que el proyecto SYNCO se utilizó a modo de prueba en el paro de camioneros durante el gobierno de Allende ¿Qué sabes al respecto?

Exactamente. Pararon miles de camiones de privados y Santiago necesitó ser abastecido por una fracción minúscula de vehículos leales al gobierno. La coordinación realizada a través de esa red funcionó a la perfección probando que sus principios eran reales y aplicables con enorme éxito. SYNCO aumentaba la eficiencia y reducía costos de modo brutal. Quién sabe qué habría ocurrido si hubiera entrado plenamente en funciones, eso es un sueño imposible de vislumbrar; pero para eso justamente existe la literatura, por eso escribí SYNCO, para levantar un sueño, o pesadilla, al menos en la mente del lector.

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Notas sobre el e-book (como si no sobraran)

Da lo mismo en realidad, no soy un experto ni mucho menos. Pero me preguntaron mucho y (lo normal, no hay drama) se publicó poco (QUE PASA 6-6-2011). Así que para dejar constancia de lo dicho, bien o mal, va este chorizo completo:

1.- Primero cuéntame sobre “Mind fuck guerrilla!”. ¿Cómo nace esa idea?

Manejo la variante “pruebo primero, pregunto después”. Es un deber ser early user del tipo”no se para qué sirve pero ya me hice una cuenta”. Cuando descubrí la plataforma que había liberado Amazon para self publishing tomé contenidos propios, dispersos pero muy relevantes, los armé con un amigo techie, le diseñé portada y los subí bajo ese nombre: MINDFUCK GUERRILLA. Creo que fui el primer chileno en tener un libro digital en Amazon. El punto era producir una sonda de control para evaluar qué ocurría con un producto que no contaría con difusión alguna. La decisión fue no hacer ruido con él y ver qué pasaba. Era para probar una tesis que me persigue hace rato: las editoriales se transformarán en agencia de medios. Lo único que realmente pueden ofrecerle a los escritores es “visibilidad” en la marea de millones de e-books que van a poblar el campo visual del consumidor. Esto será con campañas y lobby con Amazon o quien sea.
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2. ¿Cómo te ha ido?, ¿cuántas descargas y el feedback que, en general, recibiste? Te lo pregunto porque aún hay poca gente que tiene Kindle y otros formatos para leer e-books…
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Ese es el punto que he probado, se vende poco. Aunque equivoqué un punto que nubla los resultados: subí un libro de cuentos, formato que históricamente vende poco. Pero también está la lentitud con que se está adoptando la modalidad en nuestro país. En el mundo electrónico la más mínima barrera produce efectos relevantes y tener que bajar el reader de Kindle para leer en otras plataformas ya es un punto que produce ruido, por ejemplo. El feedback es positivo, pero claramente necesita de campaña para levantar. Decidí que mi estrategia será vender MINDFUCK GUERRILLA al precio mínimo ($700 chilenos) para generar interes, una “probadita” que haga entrar a otros productos de la misma marca. Pero no voy a marketearlo hasta no tener presencia real en la inet con otros libros y formatos a los que derivar el  interés. Porque sigo pensando que la discusión en torno al e-book es anticuada y miope, una discusión de las editoriales y su desesperación por monetizar un producto que se les escapa de las manos. La verdadera discusión es qué va a pasar con la forma de relatar historias en un mundo multiplataforma. El escritor capaz de integrar texto, imagen y audio en una experiencia narrativa para la que todavía no hay nombre ni siquiera ha nacido. Esa es la discusión real.
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3. En cuanto a tus otros libros, ¿sabes si hay posibilidad de que salgan por e-book?, ¿te han dicho algo de la editorial? Te lo pregunto ya que, según lo que tengo entendido, hay que firmar.
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En mi editorial me entregaron una extensión de contrato standard enviada desde España. Era realmente ridículo, me pedían 8 años de exclusividad al 10% de royaltie ¡Como si supiéramos lo que va a pasar en dos años más con el mercado!  Así que ellos entendieron mis aprensiones y aceptaron modificar el contrato de puro buena onda que son. Hoy tengo dos libros a la venta en formato e-pub, SYNCO y KALFUKURA, pero estoy esperando un nuevo escenario para comercializarlos apropiadamente.
Lo que me pasa es que lo hablé con mis editores de frente: yo escribo el libro, lo puedo editar gráficamente y contratar un externo que le haga corrección de estilo e incluso edición, puedo hacer el diseño de portada además. Lo subo a Kindle y tengo distribución mundial, y me entregan el 70% de las ganancias!! Entonces, qué me pueden ofrecer ellos? La verdad no mucho hoy, porque no tienen el expertise que se necesita: ellos solo pueden entregarme VISIBILIDAD y PROMOCIÓN, pero aún no saben cómo, sus departamentos de marketing con suerte son gestionadores de prensa y organizadores de lanzamientos. Tienen que aprender rápido o las razones para publicar con ellos van a desaparecer velozmente.
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4.¿Tienes Kindle, iPad o un gadget para leer e-books?
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Leo en mi ipod touch y en el ipad de Gabriel (mi hijo de 4 años).
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5.¿Qué ventajas va a traer el ebook para los autores chilenos? Por ejemplo, para un autor chileno que tiene poca llegada a otras partes de América Latina (las editoriales son malas para distribuir en otros países), ahora van a poder ser leídos afuera de Chile. En tu caso, noté que hay un comentario en “Mind fuck…” y es de un argentino…
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La ventaja es que podrán publicar sin pasar por los sumos sacerdotes que aprueben su ascenso al Olimpo. Lo malo es que se publicará TODO y a TODOS y habrá que generar nuevas herramientas discriminatorias para ver en este mar de incertidumbres, como te comentaba. Sólo cambiará el escenario, la batalla ya no será en las librerías del barrio sino en las pantallas de todo el planeta. Finalmente el panorama no será tan diferente para el autor. Un e-book es lo mismo que una autoedición de hoy, destinada a arrumbarse en medio de millones de otras autoediciones si no hay una mano que la haga visible. La diferencia es que hoy las herramientas que pueden hacer eso también están al alcance de su mano. Generarse un buen circuito virtuoso (Blog-twitter-facebook-youtube, como mínimo, donde unos te lleven a otros) y generar “comunidad” en torno a las obras es una tarea posible para un autor. De ahí a entrar a foros de otros países, abrirse paso entre las comunidades internacionales y darse a conocer en el mundo hay solo un paso. Lo que no cambia es que la obra deberá ser de calidad para el segmento al que va dirigida, eso no cambiará. No será más fácil, sino diferente y más amplio.
—FIN de la entrevista.
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Anrea Viu, de ALFAGUARA, hizo un comentario en el mismo artículo:
“Ok, un Jorge Baradit lo puede hacer, porque es experto en comunicaciones. Pero se necesita la difusión que te puede dar una editorial”, dice Andrea Viu.”

Con todo el respeto y cariño, por la forma en que siempre me ha tratado, le digo a Andrea que su respuesta demuestra un poco la ceguera general en que viven las editoriales, porque, ¿de qué “difusión que te puede dar una editorial” me está hablando? ¿prensa?, ¿lanzamientos? ¿mesón de novedades en una librería? Con todo cariño, eso es muchas cosas pero no es difusión y mucho menos marketing como debería ser, ni siquiera en su mínima expresión.
Falta mucho para que las editoriales hagan lo que deberán hacer para sobrevivir. El avance ha sido mínimo y el tiempo se acaba.
Fotografía Timonoko©

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